鲁豫：她那概念是什么，就是这歌儿是我爸唱的？
崔健：我们一直比较注意这种东西，我经常会跟她说，当名人无聊，特别没意思，这是工作，没办法。她也会理解这个，有时候别人找我签字，她在旁边就做鬼脸，自己觉得同情我，做个鬼脸就是同情我，你辛苦了。
1994年，崔健发行第四张个人专辑《红旗下的蛋》，令歌迷们大失所望。但崔健没有因此停下探索的脚步，依然朝着自己的既定方向走着。1998年，他出版了第五张专辑《无能的力量》，专辑几乎没有任何反响。可以说，此时的崔健已不为新青年崇拜，他的力量，活在80年代的启蒙时期，是那段难忘岁月里的里程碑。不过，崔健还是崔健，00年，崔健又策划了中国第一个室外摇滚音乐节——雪山音乐节。此外在这次音乐节上，崔健还提出了一个带有运动性质的口号——“反对假唱”。
鲁豫：现场演唱是你搞音乐当中最喜欢的一个环节吗？
崔健：对，真的，我觉得很多人可能没尝到这个快乐。
鲁豫：你最开始的时候上过电视吗？比如说电视晚会，那个时候的文艺节目。
崔健：那时候没有，那时候没有电视晚会。可能我比较在乎的是真实地表达自己，如果当你发现不能真实表达自己的话，你自然就会有一种反感的情绪。
鲁豫：怎么样叫不能真实地表达自己？
崔健：比如说电视台，要求你假唱，非常简单的，他给你选歌，因为电视台的条件就是说我让你露面，我让你跟大家混个脸儿熟，这就是条件。其实可以搞现场播出，而且现场播出的话，我会认真做，非常简单，你把音响师雇到了，给他一点时间，现场演出就能播出得非常好，而且现场演出的气氛肯定比伴奏带好，肯定比假唱好，他就不愿意去试。现在有现场能力的人，已经变成了一上台唱歌，就不好听，实际上不是他的问题。两个调音师，一个是PA调音师，还有一个是播出调音师，甚至是三个，好像还应该有个反送调音师，就是反给音乐家听的那种调音师，像这种东西都是一个播出工种，被电视台全部砍掉了，剩下的就是一个导演和演唱者。导演最省事的方法就是你放伴奏带吧，话筒就搁在那儿根本开都不开，他把整个音响的工种都给砍掉了，为了省钱，也为了省事。这是我不上电视的原因，主要是因为这个，并不是说我天生就恨电视，没这道理。
移居北京制作音乐的罗大佑率先支持崔健反对假唱的态度。然而，海峡两岸这一对若即若离的摇滚教父，他们此番惺惺相惜，却并未改变“真唱运动”应者寥寥的尴尬处境。内地流行乐坛众多歌手，正用异乎寻常的冷漠，审视着崔健的一次次呐喊。
鲁豫：你一直都这么坚持，是吧？
崔健：对呀，多少年了，一直这么坚持。你看我每年二十场演出，每一场演出都有非常清楚的合同，就是音响达到什么样的水平我们才去做，否则的话我们不做。如果要是想挣钱的话，完全可以不在乎这些东西。我现在就在做这个事，一件事、一件事跟人磕，有时候磕得头破血流，有的时候就是……很简单，过去了，都过去了。
鲁豫：头破血流是个什么状况？
崔健：就是一次彻底的失败，我做这个反假唱的运动，好像在某种程度上是一种抗衡，有可能头破血流，也有可能成功，就是像打赌一样。电视台和主办大型演出的人，实际上是真正提高中国现场播出、现场文化和现场音乐文化的一个重要机构。
在崔健大力倡导“真唱运动”的今天，我们还能够看到当年“七合板乐队”，还有后来的“ADO”乐队建立时，围绕在他身边的老朋友刘元和艾迪，他们和崔健一样，追逐着属于自己的音乐世界。时代在变，崔健没有变，他依然像0年前一样，天马行空，独往独来。
鲁豫：你觉得你给别人的印象是怎么样的？（未完待续）