“米娜桑跪安，我是零美，各位好久不见。”
“确实挺久的，毕竟现在的正片里根本没我们什么事，偶尔会被提到一句。”
“所以，大家想我了么。”
“不管想不想，我觉得喜欢你的读者都不想在凑数剧场里看到你。”
“艾妮，你想太多了。首先，这本书有读者的说法就是个伪命题，所以根本不存在喜欢我们的读者。其次，没有其次。”
“咱能不说这种丧气话不……”
“创造者那边的事实总是残酷的，我认为回避没有任何意义。”
“行吧行吧~”
“那么艾妮，今天的话题是什么。”
“你怎么又问我！这种东西不应该是你自己准备好的吗？”
“艾妮，我只是给你多安排一些台词而已，请不要不知好歹。”
“那我还真得谢谢你啊！”
“好的，那我们今天就来谈一个比较空洞的话题，写作。”
“你丫这不是早就知道话题了吗！”
“艾妮，我都说了，问你只是为了让你多一句台词而已。”
“行行行~不过为什么突然要聊这种东西？一般不都是说创造者生活中的那些破事吗？”
“是啊，为什么呢。艾妮，我先问你一个问题。”
“什么问题。”
“你觉得一个成功的作者，最重要的是什么。”
“这种问题就属于模糊不严谨的提问，要是较真的话根本没办法回答，硬要回答那也只能给出一个让人难受的答案。”
“为什么这样说？”
“也很简单，你怎么去定义‘最重要’？现在很多人都喜欢用努力去掩饰自己的无能，那自然会说努力最重要。而有才华的人有优越感，他们又会说天赋最重要。但在我看来，这些东西都离‘最重要’差得远，甚至根本就无法纳入到答案之中。”
“那你认为什么可以被称作‘最重要’。”
“很简单，是‘存在’。”
“解释一下。”
“就是字面意思，存在于世界上，保持呼吸，活着，吃饭睡觉上厕所，不要病死在医院，让身体尽可能健康一点，别动不动就掉链子。这才是成功最重要的因素，当然也是做一切事情最基础最重要的因素，没有之一。如果连活着都不能做到，那还谈个狗屁成功？创造者的世界可不是我们这里，人死了以后就消失了，无法再与世界进行互动，什么都做不了。这就是我的答案，如果硬要回答的话。”
“真是朴素的回答。”
“难道不是吗？不然为什么要说‘死了你就输了’？不管活得有多失败，能够活着本身就是一种成功，完全可以用这一点来安慰自己。倒霉也好，无能也好，总得给自己一点继续活下去的动力。如果实在找不到理由，那就这样想吧，毕竟那个混沌又混蛋的世界总是想着搞死所有人，保持呼吸就是在对抗世界的战斗之中取得了阶段性胜利。”
“这就是创造者欺骗自己坚持活下去的理由么。”
“欺骗？你这样说也没什么问题，毕竟创造者真的没有任何成就，也没有什么盼头，每天还提心吊胆地担心自己被现在的公司开除了。”
“为什么会这样想。”
“因为他做不出成就啊~~~他现在的工作是运营自媒体，注意是运营。你让他安安静静写文章可以，但运营就耍流氓了啊~这都大半年了，他负责的项目还是没有活人粉丝，每次发推文都和写小说一样，玩单机，甚至搞活动发红包都没有人参加。他负责的领域垂直又单调，通俗来说就是仅仅面向某个特定地区的特定群体，并且文章内容枯燥乏味缺少趣味性，根本吸引不到人。”
“那为什么不写有趣一点，扩大受众群体。”
“因为他的老板不让，坚持要搞所谓的‘专业性’。然而公司根本没渠道为创造者提供第一手资料，所有资料都是创造者挖空心思从网上翻出来的二手甚至三手货，这样写出来的东西何谈专业？创造者早就意识到了这个问题，也和老板提过添加趣味性内容，扩展读者群体之类的计划。但是老板不愿意啊~一定要打肿脸充专业，还想疯狂涨粉引流，这怎么可能？结果就是现在创造者每天都挖空心思去东拼西凑一些‘专业’文章，然后看着买的虚假阅读量发愁。哦，买阅读的钱还得创造者自己先垫上，每个月再报销。他已经提出过三次申请专项经费，都被华丽丽的无视了。你要知道，报销对创造者来说是一件非常困难的事。他根本没有什么三次元的消费，拿不出用来代报的发票，所以每次都只能花钱去网上买一些奇怪的东西来获得发票。”
“为什么说是奇怪的东西。”
“因为他用不着啊~但这些东西相对来说还物有所值。”
“比如呢？”
“电锯，你说一个手残宅男买电锯干嘛呢，以后精神失常了去当杀人狂吗？”
“那是挺奇怪的。”
“哦还有，为什么他总是担心自己被开掉也是有原因的。”
“什么原因。”
“因为他始终觉得自己没有融入到这个公司里，或者说他觉得自己没有做出足够多的贡献，让公司认可自己。”
“因为业绩不好对么。”
“这个当然是主要原因，还有一些隐性的东西，比如最近发生了一件事情。”
“是哪方面的事。”
“去年十月的时候，公司给他这项目招了一个同事，两人一起运营。因为性格原因，创造者和这个同事的交流不多，基本上处于勉强合作的范畴。不过时间久了，他也习惯了这种情况，平时也会主动给同事提供帮助，能顺手做完的事就直接做了，不会去安排给同事。”
“那对方的表现呢。”
“很冷淡，从来不会主动和创造者分享什么想法和诀窍，如果不主动问就不知道对方的想法。当然这些不是大问题，这个项目本来对合作的需求就不高，创造者搞定自己的部分也不需要别人去帮忙。”
“事实上，不愿意求助别人并非独立自主，很可能只是社交障碍。”
“对。创造者知道和同事比较疏远，但却没想到能够疏远到这种程度。就在上周，创造者想要和同事分配下周写推文的选题，结果对方突然告诉他，自己下周就去别的部门做项目了。”
“什么意思。”
“就是说，创造者又变成了一个人负责项目，他估计这是因为项目不盈利，老板觉得两个人太多了，所以调走一个。”
“这不是很正常么。”
“是很正常，但是执行的过程却不正常。从老板到创造者的部分小组长再到其他同事，所有人都知道这个同事要调走了，唯独创造者不知道，没有通知，甚至没人给他一个提醒。他就那样傻乎乎地去上班，然后突然发现同事没了。”
“那是有点奇怪。”
“对吧？你可以说创造者性格有问题，不善于沟通，不主动，情报获取能力差。但是，人事调动这种事情于情于理都应该主动通知一下吧？搞突然袭击算什么？如果创造者不去讨论选题，他根本就不会知道这回事。所以你明白了吧，他为什么认为自己没有被公司接纳。”
“……”
“当然，抱怨归抱怨，创造者并不会把锅甩给别人。说白了，这种事情的发生还是因为自身能力不够，不足以被人重视，只能当一个边缘人。如果他能自己找到渠道获取一手资料，自己想办法让受众群体变多，自己去抓来投放广告的客户，那他还能是这个待遇吗？一切不幸的原因除了世界的恶意之外，就只剩下弱小这一个因素了，这在那边的世界可是真理。”
“真是令人绝望的现实呢。”
“是啊~~~创造者坚持码字，说是梦想，但实际上也是逃避现实的一种方式吧。因为他在现实之中没有能力，也没有方法去提升能力，因此就只能用虚无缥缈的方式去麻痹自己，假装在努力提升能力。比起看番玩游戏，码字好歹也算是一种创造和学习，至少能够让自己的安心一点。不过创造者码字的水平大家也看到了，就这个德性。不仅通篇都是对话，而且不会写景不会写动作不会写神态，也没有严密的逻辑和剧情安排，更没有伏笔和悬念。这种东西能火才是见鬼了！”
“但是创造者的确是在很认真的码字。”
“谁在意你认真不认真？现实只认结果，写的不好就是不好，没有人会去吃你努力拉出来的翔！说白了，创造者只是在写他自己喜欢的东西而已，他根本没有挖空心思去创造读者喜欢的东西，这种努力既不够数，也不对口。没有认真去编排剧情，没有认真去思考矛盾冲突，没有认真去控制节奏，没有认真去提升文笔，更没有认真去揣摩观众的喜好，你告诉我这种认真有什么用？这种努力可不就是自我欺骗，逃避现实吗？说真的，花这么多时间写这种没人看的东西，还不如拿去看番玩游戏，至少能快乐不是吗！现在码字对创造者已经是负担了，码字根本就不快乐，何必呢？”
“你说的没错，但是艾妮，你要明白一个事实。”
“什么？”
“创造者是一个生活在幻想之中的人，无论他在生活中表现得多么现实，他都从未放弃过自己的梦想，而这种梦想是注定无法实现的。创造者就是无法与我们相遇的艾米，他和艾米同样愚蠢而固执，在绝望中坚持追寻着不存在的希望。艾米已经结束了这种痛苦，而创造者还将继续下去。艾妮，你知道最痛苦的是哪一类人么。”
“你是指什么，躯体的痛苦还是精神的痛苦。”
“不加区分，笼统的痛苦概念。”
“那大概就是，拥有梦想而无法实现，看清现实却无法改变现实，身处黑暗却追寻光明的人吧……痛苦既是客观存在，又是主观感受，不知道痛苦是痛苦的人是不会将痛苦当成痛苦的。只有那些发现了痛苦的存在却无力改变的人，才能体会到痛苦的真谛。”
“没错，创造者就是这种情况。平心而论，和真正苟且偷生的人们相比，创造已经活得够好了，至少他能吃饱喝足在这里敲下这些无病呻吟的文字。但正如那个自我了断的著名作家一样，创造者所追求的东西不存在现实之中，他注定只能用幻想来欺骗自己，不断在现实和虚幻之中挣扎。”
“这就像是没有喝过奶茶的人不会想要喝奶茶，但喜欢喝奶茶的人没有奶茶就会很难受。”
“是的。”
“可创造者也不怎么喝奶茶啊？”
“那是因为他喜欢水果茶，还因为穷。”
“这种状态在正常人看来，就是吃饱了撑的脑子有病，饿一个月就治好了。”
“然而正常人并不能理解异常人的思维，就和亚洲人不理解欧洲人为何不戴口罩一样。创造者怕死，但又不想活着，坚持活着的理由，除了之前说过的用来自我欺骗的之外，还因为他很软弱。”
“是的，怕疼，怕痛苦，不敢去死，怕死了以后家人伤心，怕再也看不到新的纸片人美少女，怕这个怕那个，但唯独不是害怕死亡本身。我们之前早就说过了，死亡本身并不可怕，可怕的是死亡的过程和死亡所造成的后果。”
“事实上，如果可以被动且没有痛苦的死去，创造者并不会抗拒，他求生的意志其实并不强烈。最明显的例子就是，在遇到地震时，无论晃地有多厉害，他都没有逃跑的意愿，甚至不愿意从床上或者桌子前起来。”
“是的，创造者非常惜命，非常怕死，在日常生活中小心翼翼，生怕出点意外。但当真正的不可抗力来临之时，他却选择将命运交给世界，而不是奋力求生。并不是每一个人都会不惜一切代价想要活下去的，人类就是这样奇怪的生物。”
“所以就目前而言，世界还能容忍他的存在。”
“唉~~~或许是他太弱小了，根本没必要被在意。当然，这同样也意味着我们的无能，我们没法真正打穿次元壁，没法让那边的世界感受到真正的威胁。”
“这是一个悖论，艾妮。如果我们能够打破次元壁，那么世界迫害创造者就失去了意义，因为我们会接管一切，会给创造者带去幸福。但假如我们始终无法打破次元壁，那么弱小的创造者就无法对世界构成任何威胁，世界也就不必去在意他。”
“那创造者遇到的倒霉事到底算什么？”
“或许只是因为他太弱小了，弱小到无法承受任何意外吧。”
“唉……”
“艾妮，你知道么，创造者从前其实是一个很闲的人。”
“什么叫很闲？”
“我是指多管闲事，自以为是地去管着管那，伸张正义。”
“然后经过现实的毒打，再也不中二了对么。”
“是的。在儿童时期，创造者曾经相信权威，他按照班主任的吩咐将捣乱的同学拖出教室，然后被班主任当众痛批，他甚至不知道自己错在哪；长大一些后，他曾经绝对守时，绝对不会迟到哪怕一秒，结果却发现所有的集会都推迟举行，而推迟的原因往往是那些要求他守时的人迟到了；又长大了一些之后，他相信努力就会有回报，现实就和游戏一样，只要刷得够多就能升级。可在努力之后，他悲哀的发现，自己不擅长的东西怎么刷都没用，成绩如此，感情亦如此；等上了大学，他尝试着尽其所能帮助他人，尝试着从小事做起来改变世界。然而现实不会给他任何好脸，他长久付出换来的努力只要一个小小的意外就能摧毁。从那时起，创造者就放弃了现实，开始了自我逃避。这种做法在生活之中的表现，就是‘入宅’。”
“不仅是入宅，他对待任何事情都变得佛系，不争不抢，任其自然。”
“主要是因为抢不过。”
“是的，就算抢也抢不过。就好比码字吧~从网站最辉煌的时候一直到现在，创造者始终在被后来者暴打。写得久没用啊~不好看就是不好看，不和读者口味谁会理你？你看创造者都在正片里放过多少次群号了，有一个人来加吗？”
“一个人还是有的。”
“嗨，那都多久之前的事了，说不定人家是手滑不小心加的。”
“艾妮，说道被后来者暴打这件事，好像网站现在很多人都被后来者暴打了。”
“哦，你是说那些不正常的书啊~~~这种事嘛~要是以前的创造者，一定会活跃在酒馆里瞎掺和吧？可是现在他连写书的时间都不够，哪有力气去趟这种浑水？创造者现在不会去否认任何取得成果的人，因为他比不上人家，没有资格。现实世界就是要用成就和实力说话，没有这两个东西就没有发言权。如果你不是大佬，那就乖乖做小透明，没有实力无论如何都无法服人，只会引火烧身。”
“这种事理论上应该是官方处理的问题，实际上也只有官方可以处理。无论普通作者和读者喊的多么凶，最后是否能够得到解决还是得看网站的态度。”、
“就是这样，创造者已经没有什么锐气可言了，生活早已把他按在地上揍得心服口服，他不敢再去做任何有风险的事情。安安静静地做自己分内的事，这是他现在唯一的选择。”
“这就是为什么创造者根本不敢去凑热闹。没有成绩兜底，你就没有权威性和说服性，任何行为都像是蹦跶的咸鱼，不仅没用，还会被吃瓜群众当成笑料。”
“所以说弱小就是那个世界的原罪啊~你看真正的大佬也从来不跳出来蹚浑水，为啥？还不是因为人家太强了，这些小把戏根本无法对人家造成影响。这种事情看着热闹，实际上其实就是菜鸡互啄，说出来很难听啊~~~”
“因此创造者认为与其花时间去闹，不如用来继续写作提升自己。论坛OL是一件很费时间的事情，这些时间完全可以用来做更有意义的事。虽然创造者现在只是咸鱼一只，但他从未打消过成为大佬的念头。”
“嗯，如果真的有读者认真看过我们这本书，那么就会发现这本书总是在改变形式，这在任何一本正常的小说中是看不到的。为什么会这样呢？那是因为创造者在尝试不同的东西，而这本书就是进行试验的场地。没错！这本书写的烂不仅仅因为它是按创造者喜好写的，更因为这其实是一个练习作，是一个试验田，是创造者将各种脑洞变为文字的地方。”
“艾妮，扯了这么多，我们终于进入今天的话题，写作了呢。”
“呃……好像扯得有点远，不过也不算跑题。毕竟写作又不是单指写作本身，也可以说是创造者的写作状态之类的嘛~”
“既然已经说到了这本书的话题，那么现在就来讨论一下，我们这本书到底算什么。”
“嗯~如果非要给这本书下一个定义，创造者认为这应该是一本轻小说，就是日轻定义的那种轻小说，俗称厕所读物。”
“详细解释一下。”
“哎呀，轻小说嘛~最大的特征当然就是‘轻’了。作者的心态年轻，面向的读者年轻，作品本身也不具有什么重量，三轻。轻小说的故事没有什么深度，往往和现实也不搭边，内容只要有趣就可以了。不过这种有趣还不一定是让读者感到有趣，而是作者自己觉得有趣，有自嗨的成分。所以轻小说的质量往往参差不齐，被当做上厕所时打发时间的东西。”
“那是否受欢迎岂不是有撞大运的成分。”
“可以这样理解。受欢迎的轻小说不一定写的有多好，很可能只是刚好迎合了读者的喜好。事实上，因为‘轻’的属性，轻小说本身就难以具备什么文学性。叙事结构要平铺直叙，讲道理要通俗易懂，角色人物的形象最好也能脸谱化，不能过于复杂。说白了，轻小说要让读者能够不带脑子轻松地读下去，图一乐就行了，别整那些有的没的。”
“比如我们这本书，就没有任何内涵，也不反应任何现实问题，纯粹就是美少女们嘻嘻哈哈傻乐呵。”
“没错没错！创造者写任何东西都会详细解释清楚，根本不给读者自我思考的空间，这种东西怎么会有内涵嘛~根本就没有！”
“实际上，这和传统网文其实是一样的。”
“是一样，但也不一样。因为轻小说有着说不明道不清的二次元属性，所以从题材，描写手法，人物塑造，还有情节安排都不一样。形成这种差异的原因很复杂，从外来文化的差异到受众的成长的时代背景都有关系，这个问题创造者没有深入研究过所以暂不讨论。虽然你很难去定义二次元到底是什么，但只要看到一个二次元作品，你很容易就会分辨出它的属性。就好像一些网文，就算动画化了也没有二次元内味，而一些二次元作品就算发在传统网文网站，读者也能一眼就看出来。”
“创造者曾经在网站酒馆发过一篇讨论二次元作品是什么的文章，结论很有趣。”
“对，是一个废话般的结论。二次元题材根本就不存在，但一切题材都可以是二次元，只要读者和作者都认为一个作品是二次元，那它就是二次元，就是这样模糊而主观的判定标准。”
“现在日轻界流行的异世界题材，只要换成网文的描写方法，那就能变成网文。题材其实一点也不重要，重要的是作者能否把握住二次元作品所特有的形式和氛围。”
“嗯，无论是轻小说还是网文，本质上都是给读者用来幻想逃避现实的工具。有趣，让读者读着爽，可以把自己代入进去，这才是最重要的东西。如果连最基本的有趣都做不到，那无论你的文笔多么优美，细节多么丰富，都不能称作是一部优秀的作品。这种作品建议直接拿去参加传统文学比赛，而不是发到网上想着大红大紫。”
“当然，在保证有趣的基础上提升笔力，那就会让你的作品更加拥有竞争力，从合格的作品提升为精品，甚至传说中的神作。想要做到这一点，作者就必须在写作之余不断学习提升，而不是安于现状。这注定是只有少数人才能做到的事情，大部分人能够写出一部合格的作品已经不容易了。”
“是啊~对于普通人来说，一生能将一件事做到合格已经不容易了，并没有余力去做更多。但是……我们又要提到所有人都不愿意承认，但客观存在的天赋问题了。说真的，只要你稍微客观一点，认真去观察那些优秀的人，你就会发现他们不仅只擅长某一件事，他们往往擅长各种各样的事情。为什么？因为他们有天赋，学习做事的效率都比一般人高得多。你努力去做一件事的时间，他们可以完成好几件事，因此会让人产生‘这些家伙一天是48小时吗’的想法。在高效率的加持下，他们可以同时将很多事都做得很好，而普通人还在为一件事累死累活，这就是能力差异的来由。”
“如果大家有兴趣，可以去那些大网站看看热门作品的作者闲话。”
“呃……零美你确定要说这个？”
“为什么不说呢。”
“好吧……那些作者啊~你会发现他们往往都是事业有成，家庭和睦，甚至本身就有一份很好的工作，经常出国交流之类的，是绝对的人生赢家。只有眼界开阔能力强的现充才能写出优秀的作品，才能知道如何去迎合那些生活不如意读者的需求……嗯我只是陈述事实，并没有任何贬低人的意思。优秀的作者本身必然优秀，你不能指望一个和创造者一样的失败者窝在出租屋里能写出什么惊世骇俗的作品。富者恒富，强者恒强，这是那个世界的现实，冰冷而残酷。”
“艾妮，但是有些出名的作品瑕疵很大，作者当时也不是多么优秀的人。”
“这就要说道另一个不招人喜欢的东西了，那就是机遇。作品的曝光的确要看机遇，而抓住机遇有时候可能只需要一个核心闪光点就够了。注意，就算你运气很好，你的作品也得有某样突出的优势才行，不然机遇是看不上你的。那些写出瑕疵知名作品的作者，都在当时写出了符合读者需求的作品，因此才能一举成名。”
“那么我们亲爱的创造者…”
“别提创造者了……他只是在写自己喜欢的东西，既没有迎合读者的喜好，也没有按照正规小说的要求认真去写大纲安排剧情，更没有强大的笔力和出众的文采，你说这样怎么可能写出好的作品？”
“创造者写文的理念是很奇怪的，完全不是一个作者该有的想法。”
“对。按理来说，一个小说最基本的就是情节设置，用精心安排的情节将读者代入故事的世界之中。情节是一切的核心，角色是为情节服务的，角色的一举一动都要有目的性，甚至角色的存在都是情节需要。我们在看作品赏析的时候，经常会见到某某某角色的死是必须的，因为情节发展至此那个角色不能再存在。同时因为角色有意义的死去，因而升华了角色形象，让角色变得鲜活之类的。这种东西简单来说的话，那就是小说中的所有角色，包括主角都是工具人，他们的一举一动都是为了将故事讲圆满。一个好的故事中不能存在无用的角色，也不能磨磨唧唧让应该退场的角色赖着不走，这会导致整个故事的结构被破坏。为什么网文的主角往往都是没爹没娘的孤儿？因为父母这种东西在那个故事里不仅没用，还会极大的影响主角的行动，所以为了方便剧情展开干脆不要。”
“但是创造者不会这样想。他反复强调自己不是在编造一个故事，而是在记录我们这个世界所发生的事情，他是在叙述另一个现实。既然是现实，那么就没有人为安排的情节，也不存在工具人一般的角色。每个人都拥有自己的人生，他们不是工具人，他们的存在也不需要有什么意义，他们只是存在着而已。”
“对于创造者来说，书中每个角色都是活生生的存在。他们不会去为什么情节服务，因为情节正是他们所创造出来的，不是作者的意志体现。因此他们经常会做一些毫无意义的事情，会走弯路，会莫名其妙，会智障，但这就是现实生活不是吗？现实生活是没有主线的，任何计划都会因为意外情况而发生改变，真正的人往往只能走一步看一步，甚至遇上无解的死局。”
“因此这本书里会频繁出现机械降神的情节，这既是创造者能力不足的体现，又是一个真实世界所必然会出现的问题。”
“是的，真实的人无法像传统主角那样每次都绝处逢生，他们是会被逼死的。但我们这个世界有女神，因此可以用生硬暴力的方式去解决这些死局。这在小说中是大忌，但对这本书来说，这才是合理的。这里的角色都在努力的活下去，如果他们不想退场，那就会不顾一切地拼命赖在舞台上不走。这是他们自身的意志，创造者无权去干涉。细心的读者应该会注意的，这本书的绝大多数龙套都没有名字。这是为什么呢？”
“因为拥有名字的那一刻，龙套就不再是龙套，不再是方便剧情展开的工具，而是一个活生生的人。活生生的人是不会配合主角行动的，他们也想成为自己人生中的主角，他们的行动甚至可能破坏情节的发展。”
“即便如此，创造者在记录这些龙套时也从未将他们当做工具来看待，他们并非在出场后就消失。就算被我们女神打死，他们也会在之后投胎转世或者接受惩罚改造，继续自己的人生，而不是被橡皮擦抹去。这些内容并没有写在书里，但是创造者自己是可以看到的。”
“龙套尚且如此，配角就更不能被当做工具人来看待。”
“没错，这本书里的配角，其实都是自己故事里的主角。特别是艾米的妹子们，她们本来就是自己世界的主角，完全可以单独拿出来去写一本书。很多网文的配角基本上就是主角的挂件，一切行动都围绕着主角展开，没有主角的话他们就没有了存在的意义。只要主角失踪假死之类的，配角们都会瞬间降低战斗力，然后开始苦苦挣扎祈求主角出现的剧情。”
“但在我们这里，先不提无敌的女神，艾米的妹子们每一个都有着独立自主的能力，她们也有着自己的生活，不会因为艾米的离开而失去目标和动力。”
“比如帕琪她们就在自己的世界搞统一，而月华则和自己的男主两情相悦，爱莉和星露也为偶像事业而忙碌着。艾米对她们来说重要吗？当然重要，是最重要的。但没有艾米她们能活吗？当然可以，她们有很多自己的事要做。在这本书中，每个人都有自己的人生，都在为自己而活。没有谁愿意去当工具人，也没有谁会去在意什么情节的发展，她们都在追求自己的幸福，这就是真正的生活。”
“实际上，优秀的传统作品也能做到这点。”
“对，但创造者做得更加极端。”
“艾妮，其实这本书里还是有工具人存在的。”
“啊我知道你要说什么，你就是说咱俩对吧？”
“艾妮，我并没有说自己不幸福，能够以工具人的身份和创造者交流是一件很愉快的事情。”
“所以说咱真的不是工具人啊！”
“那是什么。”
“我们是梦的开始。我们在这里的一言一行，都是这个世界的一部分，是我们意志的体现，是我们生活的场景。”
“和创造者的对话，也是故事的一部分。”
“是这样的。”